Alí Rendón (Celaya, Guanajuato, 1980) es autor del libro de cuentos La realidad con capacidades diferentes (Zacatecas, Pictographia Editorial, 2013). Pero sobre todo es narrador de lo satírico y de hechos extraños que podrían alinearse en el género fantástico. En su libro hay una apuesta por la belleza, en cuanto al abordaje de las historias, los andares de la poesía y la brevedad. Su imaginación, dotada de un sentido del humor fresco, nos invita a asomarnos a los que se conoce como real, bajo la mirada opuesta a lo lógico y predecible, para descubrir capacidades especiales, como la de volverse el destino que logra que los personajes se accidenten con algún milagro o anti-milagro.
En su libro no sólo hay cuentos, sino realidades con capacidades diferentes de interpretarla: la historia de un hombre que secuestra a personajes de ficción para educar a su hija; la de unos niños que tienen que matar a una señora para proteger a su perro deforme, que no es más que el mejor amigo del hombre; la de un tipo que descubrió el sexo oral para pelear un divorcio; la de la chica que aprovechó un accidente en el tren subterráneo para salvar el futuro de su hijo; la de la esposa que usa la hipnosis como método anticonceptivo; la de un chico que jura haber descubierto hadas diminutas en su departamento; y la de una joven que busca a su amiguita de la infancia (aquella a la que llamaba Osita por padecer del síndrome de los niños lobo), para recuperar la amistad.
En esta entrevista, Alí nos habla de su formación, el cuento, el humor, las políticas editoriales ante la literatura escrita por jóvenes, los nuevos espacios que brinda la Web 2.0 para publicar, los talleres literarios, el Bookcrossing, los prejuicios del lector común ante el mainstream y la literatura de sus contemporáneos y más.
Joel Flores.- Hay una pregunta de rigor que suelo hacerle a todos
los escritores que aceptan ser entrevistados: ¿cómo fueron tus primeros
encuentros con la literatura?, ¿qué autores y personas te encaminaron como
cuentista y tienen que ver con este libro?
Alí Rendón.- De niños, el primero que se enseñó a leer fue mi
hermano Sinhué y me dramatizaba los diálogos de revistas como Novelas
Inmortales, Hombres y Héroes y otras adaptaciones en formato historieta. Luego
leí por mi cuenta ejemplares que mis papás nos dejaban a la mano, de autores
como Edgar Allan Poe, M. Shelley, Julio Verne e Issac Asimov. En ese tiempo mi
hermano y yo escribíamos “guiones” para nuestras propias historietas que
dibujábamos a lápiz en hojas dobladas. También jugábamos con figuras de acción,
porque tratábamos de imitar la estructura narrativa de los episodios de las
caricaturas. Ya como adulto intervinieron los compañeros del Taller de Escritura
Tormenta, narradores y poetas que fui conociendo en persona.
JF.- Me gusta conocer cómo definen los escritores el
género que los ocupa. ¿Cómo definirías el cuento?
AR.- Como un sabotaje a nuestra capacidad de percepción
de la realidad, por medio de un hecho narrado que nos acerca a la Condición
Humana de forma estética. Imagina despertar de pronto bajo los párpados de
otro, no importando si están abiertos o cerrados, si son de un humano o de otra
especie viva.
JF.- La realidad con capacidades diferentes está urdido por tres secciones o capacidades de la
realidad, que en apariencia ofrecen también a tres imaginarios: uno que apuesta
por la imaginación, otro por el humor y otro por lo público. ¿Cómo se fraguó el
libro?
AR.- Quise darle cierto
hilo conductor a un proceso de creación. En un inicio pensé crear un catálogo
de cuentos de ciertos subgéneros como: erótico, fantástico, humorístico,
realista; subgéneros que encajaban con el color de las experiencias y
obsesiones que impulsaban el libro. El último año de revisión sentí que ese
hilo conductor se accidentaba unas veces y otras parecía llevarme a ciertos
lugares nuevos en mi narrativa, como si se tratara de alguien que sufre un
canje involuntario de alguna de sus capacidades, por otras que lo harán
diferente. Unos cuentos están basados en experiencias mías, otros en ajenas y
otros son totalmente ficción
JF.- Finalicé tu libro en el aeropuerto, mientras hacía
escala en Distrito Federal. Tus cuentos me aligeraron la trasnochada, gracias
al humor que destilan. ¿Crees que si los escritores apostaran más por el humor
en su literatura, habría más lectores en México?
JF.- La realidad con
capacidades diferentes se publicó tras la convocatoria que Pictographia
Editorial lanzó para promover a los escritores jóvenes de Centro Occidente, ¿qué
opinas de las políticas editoriales que suelen apostar poco por la literatura
joven? ¿Alguna vez rechazaron alguna propuesta tuya?
AR.- Esas políticas obedecen a la necesidad de jugar
sobre una "cancha segura" para las ventas. Un corpus de lectores ya
establecido se interesa más por un autor de mainstream
que por un libro escrito por alguien que no suena ni en la radio, que no se
lee, más si es un autor joven. En México juventud es sinónimo de inmadurez.
Esto nos invita a preguntarnos si tu lector potencial debe haber leído antes tu
nombre por ahí para motivarse por tu obra con el interés de leerla. Por otro
lado, claro que me han rechazado propuestas, incluso en fanzines online. Pero los rechazos ayudan a cuestionarte como
creador. Son parte de la crítica que uno debe ir asimilando y te ayuda a
entender que no necesariamente significan que estés haciendo algo mal, sino que
la línea editorial de ciertas editoriales van dirección opuesta a tus textos, o
simplemente otros escritores remitieron mejores trabajos que el tuyo.
AR.- Me gustaría hacerlo, más por la difusión. Sin
embargo, la autoedición se une al peligro de brincarse pasos importantes del
proceso tradicional, como el de la lectura y dictamen crítico de un consejo editorial
formado por lectores agudos y curtidos. Cualquiera puede publicar en blogs y
libros electrónicos y eso también aumenta una oferta que puede desencantar al
lector de medios digitales. Hay muchas ansias por publicar y pocas por
aprender. Uno debe dejar reposar los textos el tiempo suficiente para
abordarlos de nuevo y corregirlos, para ver si superan la prueba del tiempo, del
gusto personal del autor.
En 2011 participé en Parto de Máscaras, antología de cuento y poesía. Ese libro lo llevé
a Valencia, España, con el apoyo del poeta veracruzano, autoexiliado en
Barcelona, Orlando Guillén. Lo distribuimos gratis y en formato impreso. Usamos
el sistema de liberación de libros Bookcrossing
de allá, algo que no es nuevo, pero que me parece fabuloso y aterrador, porque
dejas libros en la calle, en cafeterías, en parques o salas de espera para que
la gente se los lleve y en algunos casos los devuelva para su recirculación.
Otros ejemplares los entregamos en mano a los lectores. Acá en Celaya apenas se
comienza con pequeños intentos de intercambio de libros.
AR.- Ambas son verdades a medias y uno siempre tiene varias
influencias. ¿Qué más daría que una de
ellas fuera la del coordinador de un taller? La crítica nunca cae tan mal como
la falta de ella. En el Taller Tormenta, donde más tiempo he estado, no tenemos
un coordinador, tratamos de seguir lo que sentimos fresco y con aires de
vanguardia, siempre y cuando proponga la búsqueda verdadera de una experiencia
estética, se aproxime a mostrarnos la Condición Humana y aparte nos inquiete de
alguna forma que podría definir como poética. Como lectores y escritores
debemos acercarnos a los demás, sobre todo si prestan libros y fomentan el
intercambio de opiniones. El otro taller que me ha dejado provecho y buenas
discusiones es el que coordina Alberto Chimal en Distrito Federal. Lo que no recomiendo es entrar a esos
clubes o grupos de Internet que son de paga. Se corre el riesgo de recibir
lisonjas y alabanzas en vez de crítica verdadera y constructiva.
JF.- Cambiemos de dinámica, diré una palabra y tú me
respondes lo primero que pienses.
México: tragedia con pequeñas pausas
Cuento: asombro
Imaginación: sabor
Celaya: indolencia
Realidad: hambre
Dinero: materia
JF.- No se sabe del todo si los escritores jóvenes leen a
sus contemporáneos, si se conocen entre sí o simplemente prefieren leer a los
clásico y mirar a otras tradiciones literarias. ¿Sueles leer a escritores
nacidos durante la década del 80 o prefieres a los maestros del pasado?
AR.- Comulgo con la opinión de Geney Beltrán Félix: los escritores
de una misma generación no se leen… se vigilan. Leo a escritores (y vigilo a unos
pocos) de esa década. Disfruto leer al tremendo Édgar Omar Avilés. Hay muchos
escritores de la generación 80 que me parecen buenos y sobresalientes. Tu Rojo semidesierto me impactó mucho y me
dejó una inquietud por hacer del papel ese otro nervio que patenta el dolor,
pero al mismo tiempo la belleza y la complejidad de la actual realidad
mexicana. Otros autores jóvenes que hay son: Isadora Montelongo (Las chicas sólo quieren plástico, Plaza & Janes, 2012), y a los que están en la colección de
Poéticas Contemporáneas, de editorial Pictographia, no hay que perderlos de
vista.
JF.- ¿En qué proyecto te encuentras trabajando
actualmente?
AR.- Traigo una novela que avanza lenta, trata sobre el
amor y creo que es mi reto más grande porque intenta hibridar el “género”
maldito de la “superación personal” con el del realismo sucio. Se llama, por
ahora, “El interventor de latidos fatales” y su protagonista se hace llamar
Valentín Cansino, un “coach personal a la mexicana” que intenta probar que el
amor sí es dulce y que además tienes que dejar de ser un pusilánime para
conservarlo. También trabajo cuentos, sobre todo minificciones, algunos para
volver a un proyecto que me llevó a Polonia y a España en años recientes, y un
proyecto de arte urbano que ya está en algunas calles de Celaya de manera
anónima y que busca dignificar, mediante la poesía y la imagen, a los
indigentes que padecen de sus facultades mentales. También participo todos los
jueves en Al aire libro, un programa de radio que transmitimos los compañeros
del Taller Tormenta, todos los jueves en la estación cultural Radio Tecnológico
de Celaya y que pronto espero estará en Internet.
Para leer el blog de Alí Rendón, da clic aquí.
Para seguirlo en Twitter, añade a @espectronico
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